Wie bereits festgestellt wurde, konnten ab ca. 1860 auch Schwarze den fahrenden Minstrels beitreten. Dies war für die Schwarzen sicherlich demütigend, mussten sie doch im Grunde sich selbst durch den sprichwörtlichen Kakao ziehen. Warum sie es trotzdem taten, zeigt deutlich der im Anhang abgedruckte Ausschnitt aus Tom Fletchers Buch One hundred years of the Negro in Show Business(22). In der Teilnahme an diesen Shows lag eine große Chance für die Schwarzen, sich auf diese Weise finanziell über Wasser zu halten. Außerdem ergab die Mitgliedschaft in diesen fahrenden Truppen auch die einmalige Gelegenheit, in das langsam beginnende Showbusiness hineinzukommen. In dem Moment, in dem die Popularität der Minstrel Show zu schwinden begann und andere Formen wie das Vaudeville oder Variety Shows deren Nachfolge antraten, waren die Schwarzen in diesem Business bereits integriert und besaßen über reiche Bühnenerfahrung. Tatsächlich ist der Karrierestart von vielen schwarzen Jazzmusikern wie zum Beispiel von Bessie Smith, der berühmtesten Bluessängerin, W.C. Handy, Ma Rainey oder Jelly Roll Morton im Umfeld der Minstrel Shows zu finden.

Der Blackface-Act blieb aber auch nach dem Niedergang der Minstrelsy noch populär. Das beste Beispiel ist Al Jolson, ein Weißer, der in den Zwanzigern ein Star am Broadway war und mit Blackface-Auftritten enorme Popularität erreichte. Aus den für ihn geschriebenen Broadwayshows, in denen er als Minstrelcharakter "Gus" die Hauptrolle spielte, sind vor allem die Titel "Swanee" von George Gershwin und "Mammy" zum Hit geworden. Die aus dieser Zeit auf Film festgehaltenen Auftritte Jolsons stellen äußerst interessante Zeitdokumente dar, die einen hervorragenden Einblick in die Welt der Minstrelsy bieten.