| Die deutschen Debussy-Seiten |
| Klavierwerke |
| Children's Corner |
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| Entstehung |
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| Chouchou |
 Children's
Corner ist Debussys Tochter Claude-Emma, gennant Chouchou, gewidmet. Sie
war am 30.10.1905 zur Welt gekommen und starb schon kurz nach Debussys
Tod im Juli 1919 an einer Diphterie-Infektion. Die Widmung lautete "Meiner
geliebten kleinen Chouchou, mit zärtlichen Entschuldigungen ihres
Vaters für das, was folgt..." Beeinflusst wurde Debussy sicherlich
von Modest Mussorgksys Liederzyklus "Kinderstube", den Debussy begeistert
rezensiert hatte. Auffallend ist, dass sowohl der gesamte Zyklus, sowie fünf der
sechs Einzelstücke englische Titel tragen; Ausdruck von Debussys Vorliebe für England.
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| Doctor Gradus ad parnassum |
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Der Titel ist eine ironische Anspielung auf Muzio Clementis Klavierschule
"Gradus ad parnassum" (Schritt zum Parnaß, dem Dichter- und Künstlertempel, 1817)
Debussy: "Das ist ein Art hygienischer und fortschreitender Gymnastik; es empfiehlt sich daher, das Stück jeden Morgen auf nüchternen Magen zu spielen, moderato beginnend, um lebhaft zu enden." |
| Jimbo's Lullaby |
| ist das Wiegenlied eines Elefanten. Die anfangs in tiefer Lage vorgetragene, etwas linkische Melodie wird zuerst nur von Sekundintervallen begleitet, etwa wie wenn ein kleiner Stoffelefant, der auf die Tasten gesetzt wird, in seiner Tapsigkeit mit seinen breiten Vorderfüßen immer gleich zwei Tasten zusammen herunterdrückt. |
| Serenade for the doll |
| Hört man den Beginn von "Serenade for the doll", denkt man unwillkürlich an eine mechanische, aufziehbare Puppe. Über einen roboterhaften, gleichmäßigen, staccato gespielten Rhythmus wird ein Thema gestellt, bei dem bei jeder Note ein Vorschlag vorgesetzt wird, und somit ein maschinell nachklappender Eindruck entsteht. |
| The snow is dancing |
| Dieses Stück steht in d-Moll, einer Tonart, die bei Debussy Kälte symbolisiert (wie bei "De pas sur la neige" (Schritte im Schnee) aus den "Préludes I") |
| Golliwog's Cakewalk |
| Ein Golliwog ist eine Puppe mit schwarz gefärbtem Gesicht und schwarzen, vom Kopf abstehenden Haaren. Sie wurde von der britischen Illustratorin Florence Upton, die die Anregung während ihrer Kindheit in den USA aus dem Umfeld der Minstrel Shows erhielt, für eine Serie von Kinderbüchern erfunden, die zwischen 1895 und 1912 veröffentlicht wurden. Die Texte in Reimform stammten von ihrer Mutter Bertha Upton. Die Golliwog-Puppe gewann schnell an Popularität, die bis in die 50er Jahre anhielt. In den Achtzigern wurde die Puppe allerdings ein Opfer der political correctness. |
Debussy scheint durch sein englisches Kindermädchen in Kontakt mit der Golliwog-Figur gekommen zu sein. Doch nicht nur der Golliwog wurde von der Minstrel Show inspiriert, auch der Cakewalk hat hier seine Ursprünge. Zum Cakewalk siehe auch Général Lavine - excentric aus den Préludes Bd.II.u Auch aus dem Umfeld der schwarzen Musik entlehnt ist die musikalische Gestaltung von "Golliwog's Cakewalk". Der synkopierte Rhythmus der rechten Hand und die Begleitfigur aus gleichmäßigen Achteln links sind typisch für den Ragtime. Ein anderes kurzes Klavierstück Debussys, "The little negro", benutzt denselben Rhythmus. Debussy folgt hier einem allgemeinen Trend im Frankreich der Jahrhundertwende, Jazz-Elemente in die Kunstmusik zu integrieren. Andere Beispiele hierfür sind u.a. Maurice Ravels "Blues" aus der Violinsonate oder Igor Stravinskys "Ragtime". Der langsame Mittelteil von Golliwog's Cakewalk enthält ein Zitat des berühmten Tristan-Akkords aus Richard Wagners Oper "Tristan und Isolde", der am Ende des 19. Jahrhunderts die Auflösung der herkömmlichen tonalen Beziehungen in der Musik symbolisiert. Diese hier wohl ironisch zu verstehende Anspielung spiegelt Debussys zwiespältiges Verhältnis zu Richard Wagner wider.
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Der Zyklus lässt sich
Der ganze Zyklus als
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