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| Symbolschrift |
Die in den folgenden Notenbeispielen verwendete Symbolschrift für die
Akkorde folgt den international gebräuchlichen Regeln, die auch im Jazz verwendet werden. Besonderheiten
dabei sind:
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| Warum besitzt die Musik Debussys eine besondere harmonische Sprache? |
| Hierzu verweise ich auf meine Seite Zeitliche Einordnung, in der die historischen und musikalischen Hintergründe dargestellt werden. Im folgenden soll es nur um die harmonischen Phänomene an sich gehen. |
| Akkordrückungen |
Bei folgendem Beispiel aus den Nocturnes für Orchester (T. 14 u. 15)
sieht man die Reihung von sechs Septnonakkorden, die aus ihrer ursprünglichen
dominantischen Funktion herausgelöst sind und einfach parallel nach unten verschoben werden.
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| Ganztonleiterbereiche |
Zur Ganztonleiter siehe auch die ausführlicheren Erläuterungen
unter Voiles. Ganztonleiterbereiche
finden sich häufig im Werk Debussys. Der folgende Ausschnitt (T. 15 u. 16) aus "Voiles" zeigt deutlich die
bei Ganztonleiterbereichen entstehenden großen Terzen, bzw. übermäßigen
Dreiklänge.
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| Pentatonische Felder |
| Zur Pentatonik siehe die Erklärung bei Voiles. Dort findet sich auch ein ausgeprägtes pentatonisches Feld in den Takten 42 bis 47. Am Fuß der Seite gibt es einen Link zum Notendownload. |
| Quart- und Quintschichtungen |
Am Beginn des Préludes "La cathédrale engloutie" finden sich
ausschließlich Akkorde, die aus Quarten und Quinten aufgebaut sind und hier das Schlagen von
Glocken imitieren sollen.
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| Orgelpunkte und Ostinati |
| Ein Ostinato ist ein mehrmals repetiertes, also wiederholtes kurzes Motiv. Bei einem Orgelpunkt handelt es sich um einen Basston, der entweder lang ausgehalten oder ständig wiederholt wird, und über den andere Stimmen sich rhythmisch und harmonisch frei bewegen. |
| Ein gutes Beispiel für einen Orgelpunkt gibt das große Kathedralenthema aus Debussys Prélude "La cathedrale engloutie". |
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Midi-File
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